Netflix, “ Lupin ” et les règles de l’UE déclenchent une révolution télévisuelle – FRANCE 24

Bruxelles (AFP)

“Lupin”, un reboot français qui se déroule dans le Paris de la carte postale, a fait d’Omar Sy une star mondiale et a réalisé un rêve perdu depuis longtemps pour les Européens: la confiance pour affronter Hollywood.

Mais, dans une tournure diabolique digne du gentleman voleur lui-même, le bond en avant pour les productions européennes passe par Netflix, une success story typiquement américaine.

Netflix investit massivement pour devenir un acteur mondial de la télévision, mais lorsqu’il s’agit de faire des émissions en Europe, la société, avec ses rivaux Disney Plus et Amazon Prime, n’a en fait pas le choix.

Depuis 2018, une règle de l’Union européenne stipule que les plateformes offrent à leurs abonnés au moins 30% de contenu européen et qu’elles investissent dans des émissions locales.

Et, bien que la révolution Netflix soit généralement bien accueillie, ce nouveau monde courageux de visionnage excessif et de guides de programmes algorithmiques a déclenché une introspection parmi les créateurs européens.

– Greenlit à Paris –

Selon la société, Netflix a 100 films et séries à différents stades de production à travers l’Union européenne avec des équipes de production et des cadres supérieurs travaillant dur en France, en Espagne, en Allemagne et en Italie.

“Quand nous pensons au contenu européen, nous pensons vraiment à:” D’accord, qu’est-ce qu’une émission qui va être énorme en France et que nos membres français vont adorer? Qu’est-ce qu’une émission allemande que nos membres allemands vont adorer? ” a déclaré Larry Tanz, qui supervise la programmation originale de Netflix pour l’Europe.

“Et ce que nous trouvons, c’est que, pour ne pas trop simplifier, c’est que les émissions se divisent souvent en deux catégories. Il y a les émissions très locales … comme ‘Love and Anarchy’ en Suède … et puis vous avez des émissions comme ‘Barbarians’ ou ‘ Casa de Papel ‘ou’ La Couronne ‘avec un potentiel plus large. “

Le modèle Netflix est radicalement différent du vieux Hollywood, dans lequel les grands studios lançaient leurs superproductions ou séries télévisées sans aucun intérêt à s’installer.

Netflix, en revanche, veut être considéré comme local.

«On passe de quelqu’un assis à Los Angeles, qui reçoit un scénario qui doit être traduit et qui prend une décision là-bas, à où nous en sommes maintenant, qui est un cadre siégeant à Paris, obtient le scénario en français … et la décision faire ce spectacle est fait à Paris », a déclaré Tanz.

L’un de ces cadres à Paris est Damien Couvreur, qui a déclaré que Netflix voulait envoyer le signal “que nous étions prêts à nous engager et à trouver notre place à la table de l’industrie française”.

«Nous essayons de ne pas reproduire ce qui est déjà disponible», a-t-il ajouté. Netflix recherche l’unique et l’authentique, a-t-il déclaré.

– Netflix élevé –

La scénariste belge Sanne Nuyens a connu l’incroyable renommée de Netflix.

Son émission “Hotel Beau Sejour”, un thriller fantastique de mauvaise humeur co-écrit avec Bert Van Dael, est devenue un succès sur la plate-forme, gagnant les éloges de l’auteur à succès américain Stephen King.

“Vous écrivez un spectacle pour un certain public et si le public est plus grand, si ce n’est pas seulement la Flandre ou la Belgique, mais c’est aussi l’Europe et le monde entier, c’est fantastique”, a-t-elle déclaré.

Mais créer un contenu de qualité coûte cher, ce qui pousse les sociétés de production à faire équipe.

Elly Vervloet est en première ligne de cette nouvelle dynamique, en charge de la fiction internationale pour la chaîne flamande VRT, qui a créé “Hotel Beau Séjour”.

L’initiative Drama de Vervloet au sein de l’Union européenne des radiodiffuseurs met de l’argent en commun, permettant aux radiodiffuseurs de se lancer dans des projets plus coûteux et de lutter contre Netflix.

– De bons partenaires, mais … –

Si la coproduction ne fonctionne pas, Vervloet dit que Netflix est de «bons partenaires» mais «cela a un coût. Vous devez parler de vos droits, vous devez parler de l’image de marque. Vous devez être fort dans vos négociations. “

“Et si vous vendez votre contenu à une plateforme, il est moins accessible pour les autres diffuseurs publics et c’est la préoccupation au niveau européen.”

Jerome Dechesne, le directeur du CEPI, une association de créateurs européens, a déclaré que la manière de faire des affaires de Netflix est à la manière hollywoodienne: “Ils financent tout et gardent le montage final”.

Cependant, il a félicité Netflix pour avoir brisé ce qu’il a appelé «l’oligopole» des grands diffuseurs – comme la BBC ou la France TF1 – qui contrôlaient les films et les séries télévisées en Europe pendant des décennies.

De plus, a-t-il dit, Netflix a mis fin à ce “complexe d’infériorité” des émissions non réalisées en anglais.

Mais il a noté que la réforme de l’UE poussait les plateformes à investir de l’argent dans des contenus indépendants, pas seulement leurs propres émissions, ce qui contribuait à préserver l’indépendance des sociétés de production.

Les superproductions européennes de Netflix coexisteront avec un contenu innovant et “ce sera super intéressant”, a-t-il déclaré.