Les musiciens de Vienne retrouvent leur voix après des mois de silence – FRANCE 24

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Vienne (AFP)

Les musiciens classiques de Vienne s’apprêtent à reprendre le spectacle après de longs mois sans public qui a mis à rude épreuve leur motivation et, pour certains, a même remis en question leur carrière.

Ils dépoussièrent leurs instruments après que l’assouplissement par l’Autriche des restrictions relatives aux coronavirus a permis aux lieux culturels d’ouvrir à nouveau leurs portes le 19 mai.

L’agent des chanteurs Laurent Delage assimile le défi des musiciens à «des athlètes d’élite qui doivent à nouveau rallumer la machine» après une période d’inactivité.

Dans la salle dorée ornée du Musikverein, considérée comme l’une des plus belles salles de concert au monde et qui accueille un concert du Nouvel An de renommée mondiale, l’un de ces “athlètes” est la bassoniste française Sophie Dervaux.

Elle répète une symphonie de Gustav Mahler et souhaite à nouveau se produire devant un public en direct pour la première fois depuis que l’orchestre est parti en tournée au Japon en novembre dernier.

“Nous ne nous attendions pas à ce que cela dure pratiquement 200 jours”, a déclaré à l’AFP Dervaux, 29 ans.

Après les concerts de cette semaine à Vienne, elle a des performances au Danemark et en Norvège à espérer alors que le voyage en Europe s’ouvre provisoirement.

Dervaux a rejoint l’Orchestre philharmonique de Vienne il y a six ans, un poste qu’elle peut occuper à vie.

Mais elle a admis qu’elle avait traversé «des périodes très, très difficiles» pendant la pandémie.

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“Je me suis demandé: ‘Pourquoi travailler, pourquoi pratiquer des gammes si je n’ai pas de concerts?'”

Après avoir mis son basson de côté pendant un moment, elle a finalement réussi à trouver des projets alternatifs – en particulier la création de disques – pour garder le moral et s’empêcher de se rouiller.

– ‘Retrouver les sens perdus’ –

Daniel Froschauer, premier violoniste et président de l’Orchestre philharmonique de Vienne, affirme que les concerts diffusés pendant la pandémie se sont avérés “des projets musicaux incroyables qui m’ont gardé en vie musicalement” après le “choc” du premier lock-out.

De nombreux musiciens ont trouvé un peu de répit dans ces performances en ligne, qu’elles soient produites par des professionnels ou organisées ad hoc par les musiciens eux-mêmes et diffusées sur les réseaux sociaux.

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Mais même Froschauer, 55 ans, admet que ces concerts virtuels étaient “toujours un peu insatisfaisants”.

“Lorsque vous jouez pour un public, les retours du public, c’est quelque chose que vous ne pouvez pas sous-estimer”, ajoute-t-il – une expérience qu’il a redécouverte plus tôt ce mois-ci en jouant à La Scala de Milan.

Avant la pandémie, Vienne – l’un des plus importants centres de musique classique au monde – accueillait quelque 15 000 concerts par an.

Delage, l’agent, a déjà assisté à la réouverture de l’Opéra national de Vienne avant de se rendre dans le sud de l’Autriche pour une représentation du Barbier de Séville de Rossini.

L’homme de 52 ans explique que les chanteurs de la scène musicale classique “doivent retrouver des sensations perdues depuis un an” pour “se replonger dans des performances en trois dimensions”.

Certains d’entre eux ont constaté que la pandémie les a laissés avec “des muscles et des nerfs plus relâchés” tandis que d’autres ont “perdu leurs repères – c’est très déstabilisant”.

– ‘Point d’éclatement’ –

«L’anticipation est comme le premier jour d’école», déclare le ténor Michael Schade. “C’est tout un mélange d’émotions.”

En route pour son premier concert en personne depuis un an, parallèlement à l’excitation, il admet qu’il a une certaine appréhension quant à l’avenir.

“Nous sommes comme des patients dans le coma qui viennent de se réveiller, et personne ne sait combien de dégâts ont été causés”, dit-il, ajoutant qu’il craint “terriblement” que des dommages à long terme aient pu être causés au secteur de la musique.

Bien qu’il puisse être possible pour les grandes institutions prestigieuses de simplement «appuyer sur le bouton» et de redémarrer, il souligne que ce sera beaucoup plus difficile pour les petites organisations et les événements.

Le directeur d’opéra Benjamin Prins a été particulièrement touché par l’année écoulée, la qualifiant de “désastre financier”.

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«J’ai perdu 70% de mes revenus», dit-il.

«Si je continue, c’est grâce à des économies», ajoute-t-il – non pas que cela lui ait épargné les effets psychologiques dévastateurs de la pandémie.

“J’ai trois ou quatre morceaux qui sont restés dans ma tête. Je suis au point d’éclatement”, dit-il.

Prins craint qu’à long terme, les séquelles du coronavirus ne sonnent la fin des productions «immenses et cosmopolites» qui sont la pierre angulaire de l’industrie de l’opéra.